<h1>中国书法之草书五关

本文摘要：草书，特别是在是抬萆，给人的艺术感觉和启迪，是其他书体所不及的。要写出好草书，必需有很深的功底，主要是需过“五关”。现分述如下： 第一动感关口。 草书的笔画要动静融合，以动取得胜利。唐代王邕谈怀素的狂草云：“剌作风驰及电掣，更点飞花兼散雪。 寒猿饮水窜枯藤，壮士伸眉劲铁。”这一叙述解释动感是草书的最重要特征，没动感就不叫草书。 怎样写出才能有动感呢?首先是行笔要注重托按短促，不能使线条笔画一样。

草书，特别是在是抬萆，给人的艺术感觉和启迪，是其他书体所不及的。要写出好草书，必需有很深的功底，主要是需过“五关”。现分述如下：　　第一动感关口。

草书的笔画要动静融合，以动取得胜利。唐代王邕谈怀素的狂草云：“剌作风驰及电掣，更点飞花兼散雪。

寒猿饮水窜枯藤，壮士伸眉劲铁。”这一叙述解释动感是草书的最重要特征，没动感就不叫草书。

怎样写出才能有动感呢?首先是行笔要注重托按短促，不能使线条笔画一样。只要托按娴熟了，线条就不会有轻有重，肥瘦相间，能够见列点画的气势，大自然就动起来了。其次要注重结体的形态动感。

许多象形字，更容易造型的，不应精心设计，使其形态生动活泼，富裕生命力。再度还不应注重篇章的动感。

一幅好的草书作品，不应能决定出有：字忽大忽小，忽正剌外侧，沿着主轴线，寸有Cyrix直泻，时有左右转动。再行再加能有几处显眼的“字眼”(指易造型的大宇)，构图作品就不会经常出现龙飞凤舞的效果，大自然就能反感地更有观者重复品味、误解、　　第二简洁关口。草书最忌滞睡，最轻流美。

要过简洁关口，先要练好一笔成字?不少萆字都可以一笔写，笔画多的偶有不连，但要血脉大大，即笔断意连。将一笔成字练好了，简洁问题可以说道解决问题了一大半;再进一步就要解决问题好一气呵成的问题。

这里谈的气，是指字的气势，而不是说道要一口气写出几行字，一气呵成对篇章而言，是要写如行云流水，大气连绵;约此水准者，首数“颠张抬素”。如张旭的《古诗四帖》，可以显现出在轻同联前提下的气脉全线贯通。而怀素的《遗著帖》，不拘规矩，狂逸酣畅，权利奔放，数百字一气呵成，其匹敌笔墨的能力，造型布白之精妙，后人很难超过。

要做到篇章的简洁，就要推崇字与字、讫与行如何大自然相连，要通过引带牵丝的技法来处置，但又不能游丝过多，容易连的不要软连。这里说道的是连绵草的艺术风格，至于章草、今草如何求出篇章简洁，不能一概而论，还不应根据有所不同特点和拒绝芒　　做到。　　第三多变关口：草书的笔画，结体和章法都注重变化。如笔法，所有书体都主张中锋用笔，以表明笔画的力度，而草书则不敌视仅有外侧锋用笔，借此秀丽华丽。

草书用笔注重的是中锋居多侧锋辅，相辅相成，拳法相融，环弧绞转并施，所以草书的许多线条经常出现了似圆非圆、似方非方的妙笔，有时还掺入一些篆、隶、楷的笔画，或笔顺倒插等。可以说道熟练地掌控了草书的笔法，就取得了草书的灵魂。再行如字型结体的多变。

王羲之在《兰亭序》中，刻有20个“之”字、8个“以”字、7个“不”字，结体无一雷同，为我们执着多变不作了典范。草书字的大小、长短、于是以欹、离合、交叠等，注重大自然变化人组，不做重新组合，方能展现出千姿百态，强化草书的艺术魅力。

王于通篇布白中的多变，不应是跌宕起伏、错落有致，反映有所不同的艺术风格。　　第四节奏关口。草书写一起比其他书体快捷得多，这主要是由于字体的修改(用符号)和连笔所致。由此无法指出草书写得越快越好。

尽管疾书能体现出对线条、字型、章法、墨色掌控的熟练程度，但是要一挥而就，却不是—-件易事，它是艺技成熟期的结果。因此，写出草书除了掌控疾行，更加要推崇节奏，必需严格遵守章法规范书写，不能随便手写。这就拒绝书写一起，疾太迟交错，托按相间，笔画交代确切。需快时，如飞动之笔画，必需疾行，快了就经常出现没法飞动的效果：有的笔画能用纳棒棒堂法，速度就要快一些-节奏感中较为无以做到的是疾棒棒堂，速度过慢没什么棒棒堂迹，用墨太多也经常出现没法，必需掌控速度和墨量都要必要才讫。

　　第五神采关口。这是最伤心的一关。

何谓神采?一般指书法的精神和意态。过此关口必需形神兼具，神采为上，形质次之。形质是产生神采的前提和基础，要过神采关口，在形质上多下功夫是毫无疑问的。

但是还不应懂，它不是全部，因为神采还来自对时代精神的做到：由此可以谈，人品比立形更最重要。而立很差意，精神反问?须知草书乃是意象融合的抒情艺术，只有再行教育鼓舞自己，才能病毒感染激励他人，引起共鸣。　　综上所述，过草书“五关”，必需苦练好书内功，同时还要推崇苦练好书外功，才能做通神人道。

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